京韵大鼓的曲目（京韵大鼓的唱腔风格）

您好,今天小编胡舒来为大家解答以上的问题。京韵大鼓的曲目，京韵大鼓的唱腔风格相信很多小伙伴还不知道,现在让我们一起来看看吧！

1、骆派京韵大鼓是以学刘(宝全)到博采众长，并发挥了自身优势，为适应新时代观众的需要逐步形成的-个新的流派。

2、 一、骆派对京韵慢板腔型的选择 京韵大鼓经过几代人的创造，到刘宝全、白云鹏、张小轩这一代已基本成形。

3、唱腔的总体结构以及腔句、过门等方面巳成较稳固程式。

4、在旋法、唱法、润腔等方面形成了各自的流派特点。

5、 京韵大鼓的慢板唱腔是本曲种的主要唱腔，其功能可抒情叙事。

6、就慢板腔词结合的句型格式而言，有三种不同结构类型。

7、即三截腔、两截腔和单截腔。

8、这三类唱腔在唱段中所处位置及各自特长有所不同。

9、如单截腔，句中无过门一气呵成，旋律性不强，近于口语化，适用于交待故事情节，多用在故事情节展开部分。

10、三截腔是在一句唱腔中，用小过门分成三个腔节，前两词组突出节奏，整句唱腔特点是腔短、字重、声脆，近于口语化。

11、 两截腔是在一句唱腔中用小过门分为两个腔节，前一腔节富旋律性，其整句唱腔特点是腔长、字缓、声柔，具歌唱性。

12、 以骆派和刘派唱腔相比较，对腔型的选择及行腔、速度方面有明显区别。

13、 刘振多用三截腔，每段唱腔必用三截腔开头。

14、在唱段中也多有使用。

15、加上行腔简炼，演唱速度较快，就形成了刘派唱腔的“唱中有说，说唱结合”、“似唱似说”以及简洁、帅脆等特点。

16、 骆派多用两截腔，甚至在抒情性唱段中不用三截腔。

17、并增加空间行腔，适当放慢速度，使唱腔具有歌唱性、抒情性 。

18、她在《红梅阁》中，把腔型的选择与人物性格相结合 。

19、凡是表现贾似道的唱词多用三截腔，并突出语气成份，形象地揭示贾似道的残酷，凶恨的本性。

20、而在表现李慧娘的唱腔中多用两截腔。

21、唱腔委婉、哀怨寄托着演唱者的莫大同情。

22、总的来说，以两截腔法为主，是骆派慢板唱腔的重要特点。

23、这种腔型的使用，构成了骆腔具抒情性，歌唱性的基础。

24、 二、骆派唱腔调式的新发展 京韵大鼓唱腔是板腔体结构。

25、上、下句唱腔建立在宫调式基础之上。

26、传统慢板、二六板和快板，调式基本相同。

27、保留比较完整的刘派唱段《大西厢》即是-宫到底。

28、从学刘的女演员中(包括骆玉笙学刘的唱段)也基本如此。

29、 在路玉笙自创唱段中，巳突破单一调式的束缚。

30、从调式方面发展了京韵唱腔。

31、 1.同宫系统转调: 骆派在快板部分已有明显转调，并形成较为固定的转调布局。

32、快板通常多用在故事接近尾声前的段落中，用以表现紧张情节或激动的情绪 。

33、从节奏 、速度等方面造成摧板的趋势，为全段在高潮中结束做准备。

34、传统快板唱腔多落低宫音，下句的末字是平声，旋律音形多为(6);(76)这种在低音区进行的旋律 ，压制了演员的音量，也限制了情绪的发挥 。

35、骆腔的快板是先从低宫音调式开始 ，然后提高五度转到徵调式 ，再提高四度转回宫调式落高宫音。

36、这种转调布局发挥了演员的演唱技巧，有利于情绪的发挥 。

37、如在《剑阁闻铃》中有12句快扳，调式布局呈层层递升状态 。

38、1-4句宫调式下句落(1) ，5-10句徽调式下句落(5)，11-14句(连同结尾慢板)宫调式下句落(1)。

39、特别是全段落高宫音结束的处理方法，造成情绪不断延伸的艺术效果，给人留下无限回味之感。

40、 2.异宫转调的试验 在她晚年创作的唱段《和氏璧》中，结尾句在上五度宫调式结束。

41、这种结尾转调的试验，在京韵的唱腔创作中可谓首创，对京韵大鼓的结束句又提供了一种新的样式。

42、 三、骆派唱腔板式的新发展 京韵大鼓传统唱腔只有慢板、垛板(二六板)和快板三种板式。

43、在骆派唱腔中也运用了散板来弥补整板唱腔抒发情感的不足。

44、 骆腔使用散板多用感情色彩浓重的散句。

45、或用于写景或用于抒情。

46、比较长的散板形式是《卧薪尝胆》中用散板透过越王的视觉来描写越国战败后的凄凉景象 。

47、好像放大了视觉形象 ，也深化了唱词的感情色彩 ，为后面越国经过二十年奋发图强，终于获得繁荣的景象作了铺垫 。

48、如果用整板唱这几句就会显得平淡，绝收不到这样好的艺术效果。

49、 又如《和氏璧》中，卞和献美玉给楚历王，不但没有被赏识反而遭毒刑被砍下左足。

50、其中唱腔在“沉冤莫白”处，用散板给以放大，寄予了演唱者的莫大同情与气愤，深化了词意。

51、《珠峰红旗》中的散句，用“突然间”三个字表现骤变的恶劣天气 ，起转折作用 。

52、后面接单弦曲牌用整板形式描写风雪交加的情景，更衬托出登山英雄刘连满的坚强性格。

53、 以上尽举几例散板唱腔，在《光荣的航行》和《夜请李月华》等唱段中也有使用。

54、通常散板多在戏曲表现戏剧性较强的情节中使用。

55、骆派吸收运用了散板，巧妙地安排在唱段中，增加了唱腔的表现力。

56、 四、骆腔对情绪高潮点的处理手法 鼓曲是在叙事与抒情的演唱中交待时间、地点、人物，并展开故事情节的。

57、演唱者不但要对人物、事件有鲜明的褒贬立场，还要用真实的情感与观众(听众)进行交流。

58、很难想象，一个讲故事的人能不带任何感情色彩去演唱，会收到好的艺术效果。

59、如果演员自己不被故事感动，也绝对不能感动观众。

60、因此一个好的演唱书目应该是生动的故事情节和用真实饱满情绪演唱的结合体。

61、 一段鼓词就是一首叙事诗和抒情诗，感情色彩相当浓重。

62、音乐是善于表达情感的艺术，在鼓曲与唱词结合的唱腔更能显示音乐表达情感的准确性。

63、在京韵大鼓的慢板唱腔中，除了善于交待故事情节的平腔以外，还有能够表现不同情绪的挑腔、落腔、起伏腔、花腔和悲腔等各种腔调。

64、优秀的曲艺家总是能够准确的运用不同的唱腔来表现各种不同情绪和情节。

65、依据故事情节的发展，形成几个情绪的高潮点，并通过各高潮点建立起全段情绪的基调。

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