关关雎鸠 在河之洲 表现手法（关关雎鸠在河之洲用了什么手法）

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1、这首诗的表现手法属于《诗经》咏物言志三法案--赋、 比、用于兴之一的“兴”，既从一个看似与主题无关的事物 入手，引出心声，抒泄胸臆。

2、本诗语汇丰富，如使用“流”、 “采”、“友”等动词，“窈窕”、“参差”等 形容词，表 、“求”、明了诗人的文学技巧。

3、全诗朗朗上口，韵律和谐 悦耳。

4、其中有双声，有叠韵，有“之”字脚的富韵，加上对 后世七律、七绝影响最大的首句韵式，使得本篇堪称中国古代韵律诗的开山之作。

5、这诗的主要表现手法是兴寄，《毛传》云:“兴也。

6、”什么是“兴”?孔颖达的解释最得要领，他在《毛诗正义》中说:“‘兴’者，起也。

7、取譬引类，起发己心，《诗》文诸举草木鸟兽以见意者，皆‘兴’辞也。

8、”所谓“兴”，即先从别的景物引起所咏之物，以为寄托。

9、这是一种委婉含蓄的表现手法。

10、如此诗以雎鸠之“挚而有别”，兴淑女应配君子;以荇菜流动无方，兴淑女之难求;又以荇菜既得而“采之”、“芼之”，兴淑女既得而“友之”、“乐之”等。

11、这种手法的优点在于寄托深远，能产生文已尽而意有余的效果。

12、 这首诗还采用了一些双声叠韵的连绵字，以增强诗歌音调的和谐美和描写人物的生动性。

13、如“窈窕”是叠韵;“参差”是双声;“辗转”既是双声又是叠韵。

14、用这类词儿修饰动作，如“辗转反侧”;摹拟形象，如“窈窕淑女”;描写景物，如“参差荇菜”，无不活泼逼真，声情并茂。

15、刘师培《论文杂记》云:“上古之时，……谣谚之音，多循天籁之自然，其所以能谐音律者，一由句各叶韵，二由语句之间多用叠韵双声之字。

16、”此诗虽非句各叶韵，但对双声叠韵连绵字的运用，却保持了古代诗歌淳朴自然的风格。

17、 用韵方面，这诗采取偶句入韵的方式。

18、这种偶韵式支配着两千多年来我国古典诗歌谐韵的形式。

19、而且全篇三次换韵，又有虚字脚“之”字不入韵，而以虚字的前一字为韵。

20、这种在用韵方面的参差变化，极大地增强了诗歌的节奏感和音乐美。

21、 对《关雎》，我们应当从诗义和音乐两方面去理解。

22、就诗义而言，它是“民俗歌谣”，所写的男女爱情是作为民俗反映出来的。

23、相传古人在仲春之月有会合男女的习俗。

24、《周礼·地官·媒氏》云:“媒氏(即媒官)掌万民之判(配合)。

25、……中春(二月)之月，令会男女，于是时也，奔者不禁(不禁止奔);若无故而不用令者，罚之，司男女之无夫家者而会之。

26、”《关雎》所咏未必就是这段史事的记实，但这段史实却有助于我们了解古代男女相会、互相爱慕并希望成婚的心理状态和风俗习尚。

27、文学作品描写的对象是社会生活，对社会风俗习尚的描写能更真实地再现社会生活，使社会生活融汇于社会风习的画面中，从而就更有真实感。

28、《关雎》就是把古代男女恋情作为社会风俗习尚描写出来的。

29、就乐调而言，全诗重章叠句都是为了合乐而形成的。

30、郑樵《通志·乐略·正声序论》云:“凡律其辞，则谓之诗，声其诗，则谓之歌，作诗未有不歌者也。

31、”郑樵特别强调声律的重要性。

32、凡古代活的有生气的诗歌，往往都可以歌唱，并且重视声调的和谐。

33、《关雎》重章叠句的运用，说明它是可歌的，是活在人们口中的诗歌。

34、当然，《关雎》是把表达诗义和疾徐声调结合起来，以声调传达诗义。

35、郑玄《诗谱序》云:“《虞书》曰:‘诗言志，歌永言，声依永，律和声。

36、’然则诗之道，放于此乎?”。

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