酒债寻常何处有（请问酒债寻常行处有 人生七十古来稀 什么意思）

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1、一片花飞减却春， 风飘万点正愁人。

2、 且看欲尽花经眼， 莫厌伤多酒入唇。

3、 江上小堂巢翡翠， 苑边高冢卧麒麟。

4、 细推物理须行乐， 何用浮荣绊此身? 朝回日日典春衣， 每日江头尽醉归。

5、 酒债寻常行处有， 人生七十古来稀。

6、 穿花蛱蝶深深见， 点水蜻蜓款款飞。

7、 曲江又名曲江池，故址在今西安城南五公里处，原为汉武帝所造。

8、唐玄宗开元年间大加整修，池水澄明，花卉环列。

9、其南有紫云楼、芙蓉苑;西有杏园、慈思寺。

10、是著名游览胜地。

11、 第一首写他在曲江看花吃酒，布局出神入化，抒情感慨淋漓。

12、 在曲江看花吃酒，正遇“良辰美景”，可称“赏心乐事”了，但作者却别有怀抱，一上来就表现出无可奈何的惜春情绪，产生出惊心动魄的艺术效果。

13、他一没有写已经来到曲江，二没有写来到曲江时的节令，三没有写曲江周围花木繁饶，而只用“风飘万点”四字，就概括了这一切。

14、“风飘万点”，不止是客观地写景，缀上“正愁人”三字，重点就落在见景生情、托物言志上了。

15、“风飘万点”，这对于春风得意的人来说，会煞是好看，为何又“正愁人”呢?作者面对的是“风飘万点”，那“愁”却早已萌生于前此的“一片花飞”，因而用跌笔开头:“一片花飞减却春!”历尽漫长的严冬，好容易盼到春天来了，花儿开了。

16、这春天，这花儿，不是很值得人们珍惜的吗?然而“一片花飞”，又透露了春天消逝的消息。

17、敏感的、特别珍惜春天的诗人又怎能不“愁”?“一片”，是指一朵花儿上的一个花瓣。

18、因一瓣花儿被风吹落就感到春色已减，暗暗发愁，可如今，面对着的分明是“风飘万点”的严酷现实啊!因此“正愁人”三字，非但没有概念化的毛病，简直力透纸背。

19、 “风飘万点”已成现实，那尚未被风飘走的花儿就更值得爱惜。

20、然而那风还在吹。

21、剩下的，又一片、一片地飘走，眼看即将飘尽了!第三句就写这番情景:“且看欲尽花经眼。

22、”“经眼”之花“欲尽”，只能“且看”。

23、“且”，是暂且、姑且之意。

24、而当眼睁睁地看着枝头残花一片、一片地被风飘走，加入那“万点”的行列，心中又是什么滋味呢?于是来了第四句:“莫厌伤多酒入唇。

25、”吃酒为了消愁。

26、一片花飞已愁;风飘万点更愁;枝上残花继续飘落，即将告尽，愁上添愁。

27、因而“酒”已“伤多”，却禁不住继续“入唇”啊! 蒋弱六云:“只一落花，连写三句，极反复层折之妙。

28、接入第四句，魂消欲绝。

29、”这是颇有见地的。

30、然而作者何以要如此“反复层折”地写落花，以致魂消欲绝?究竟是仅仅叹春光易逝，还是有慨于难于直陈的人事问题呢? 第三联“江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟。

31、”就写到了人事。

32、或谓此联“更发奇想惊人”，乍看确乎“奇”得出人意外，细想却恰恰在人意中。

33、诗人“且看欲尽花经眼”，目光随着那“风飘万点”在移动:落到江上，就看见原来住人的小堂如今却巢着翡翠──翡翠鸟筑起了窝，何等荒凉;落到苑边，就看见原来雄踞高冢之前的石雕墓饰麒麟倒卧在地，不胜寂寞。

34、经过安史之乱，曲江往日的盛况远没有恢复;可是，好容易盼来的春天，眼看和万点落花一起，就要被风葬送了!这并不是什么“惊人”的“奇想”，而是触景伤情。

35、面对这残败景象有什么办法呢?仍不外是“莫厌伤多酒入唇”，只不过换了一种漂亮的说法，就是“行乐”: “细推物理须行乐，何用浮荣绊此身?” 难道“物理”就是这样的吗?如果只能如此，无法改变，那就只须行乐，何必让浮荣绊住此身，失掉自由呢? 联系全篇来看，所谓“行乐”，不过是他自己所说的“沉饮聊自遣”、或李白所说的“举怀消愁愁更愁”而已，“乐”云乎哉! 绊此身的浮荣何所指?指的就是“左拾遗”那个从八品上的谏官。

36、因为疏救房管，触怒了肃宗，从此，为肃宗疏远。

37、作为谏官，他的意见却不被采纳，还蕴含着招灾惹祸的危机。

38、这首诗就是乾元元年(758)暮春任“左拾遗”时写的。

39、到了这年六月，果然受到处罚，被贬为华州司功参军。

40、从写此诗到被贬，不过两个多月的时间。

41、明乎此，就会对这首诗有比较确切的理解。

42、 这是“联章诗”，上、下两首之间有内在的联系。

43、下一首，即紧承“何用浮荣绊此身”而来。

44、 前四句一气旋转，而又细针密线。

45、仇兆鳌注:“酒债多有，故至典衣;七十者稀，故须尽醉。

46、二句分应。

47、”就章法而言，大致是不错的。

48、但把“尽醉”归因于“七十者稀”，对诗意的理解就表面化了。

49、时当暮春，长安天气，春衣才派用场;即使穷到要典当衣服的程度，也应该先典冬衣。

50、如今竟然典起春衣来，可见冬衣已经典光。

51、这是透过一层的写法。

52、而且不是偶而典，而是日日典。

53、这是更透过一层的写法。

54、“日日典春衣”，读者准以为不是等米下锅，就是另有燃眉之急;然而读到第二句，才知道那不过是为了“每日江头尽醉归”，真有点出人意外。

55、出人意外，就不能不引人深思:为什么要日日尽醉呢? 诗人还不肯回答读者的疑问，又逼进一层:“酒债寻常行处有。

56、”“寻常行处”，包括了曲江，又不限于曲江。

57、行到曲江，就在曲江尽醉;行到别的地方，就在别的地方尽醉。

58、因而只靠典春衣买酒，无异于杯水车薪，于是乎由买到赊，以至“寻常行处”，都欠有“酒债”。

59、付出这样高的代价就是为了换得个醉醺醺，这究竟是为什么? 诗人终于作了回答:“人生七十古来稀。

60、”意谓人生能活多久，既然不得行其志，就“莫思身外无穷事，且尽生前有限杯”吧!这是愤激之言，联系诗的全篇和杜甫的全人，是不难了解言外之意的。

61、 “穿花”一联写江头景。

62、在杜诗中也是别具一格的名句，叶梦得曾指出:“诗语固忌用巧太过，然缘情体物，自有天然工妙，虽巧而不见刻削之痕。

63、老杜……‘穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞’:‘深深’字若无‘穿’字，‘款款’字若无‘点’字，皆无以见其精微如此。

64、然读之浑然，全似未尝用力，此所以不碍其气格超胜。

65、使晚唐诸子为之，便当如‘鱼跃练波抛玉尺，莺穿丝柳织金梭’体矣。

66、”(《石林诗话》卷下)这一联“体物”有天然之妙，但不仅妙在“体物”，还妙在“缘情”。

67、“七十古来稀”，人生如此短促，而“一片花飞减却春，风飘万点正愁人”，大好春光，又即将消逝，难道不值得珍惜吗?诗人正是满怀惜春之情观赏江头景物的。

68、“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”，这是多么恬静、多么自由、多么美好的境界啊!可是这样恬静、这样自由、这样美好的境界，还能存在多久呢?于是诗人“且尽芳樽恋物华”，写出了这样的结句: “传语风光共流转，暂时相赏莫相违。

69、” “传语”犹言“寄语”，对象就是“风光”。

70、这里的“风光”，就是明媚的春光。

71、“穿光”一联体物之妙，不仅在于写小景如画，而且在于以小景见大景。

72、读这一联，难道唤不起春光明媚的美感吗?蛱蝶、蜻蜓，正是在明媚的春光里自由自在地穿花、点水;深深见(现)、款款飞的。

73、失掉明媚的春光，这样恬静、这样自由、这样美好的境界也就不复存在了。

74、诗人以情观物，物皆有情，因而“传语风光”说:“可爱的风光呀，你就同穿花的蛱蝶、点水的蜻蜓一起流转，让我欣赏吧，那怕是暂时的;可别连这点心愿也违背了啊!” 仇注引张綖语云:“二诗以仕不得志，有感于暮春而作。

75、”言简意赅，深得诗人用心。

76、因“有感于暮春而作”，故暮春之景与惜春、留春之情融合无间。

77、因“仕不得志”而有感，故惜春、留春之情饱含深广的社会内容，耐人寻味。

78、 这两首诗总的特点，用我国传统的美学术语说，就是“含蓄”，就是有“神韵”。

79、所谓“含蓄”，所谓“神韵”，就是留有余地。

80、抒情、写景，力避倾囷倒廪，而要抒写最典型最有特征性的东西，从而使读者通过已抒之情和已写之景去玩味未抒之情，想象未写之景。

81、“一片花飞”、“风飘万点”，写景并不工细。

82、然而“一片花飞”，最足以表现春减;“风飘万点”，也最足以表现春暮。

83、一切与春减、春暮有关的景色，都可以从“一片花飞”、“风飘万点”中去冥观默想。

84、比如说，从花落可以想到鸟飞，从红瘦可以想到绿肥……“穿花”一联，写景可谓工细;但工而不见刻削之痕，细也并非详尽无遗。

85、例如只说“穿花”，不复具体地描写花，只说“点水”，不复具体地描写水，而花容、水态以及与此相关的一切景物，都宛然可想。

86、 就抒情方面说，“何用浮荣绊此身”，“朝回日日典春衣，……”，其“仕不得志”是依稀可见的。

87、但如何不得志，为何不得志，却秘而不宣，只是通过描写暮春之景抒发惜春、留春之情;而惜春、留春的表现方式，也只是吃酒，只是赏花玩景，只是及时行乐。

88、诗中的抒情主人公“日日江头尽醉归”，从“一片花飞”到“风飘万点”，已经目睹了、感受了春减、春暮的全过程，还“传语风光共流转，暂时相赏莫相违”，真可谓乐此不疲了!然而仔细探索，就发现言外有意，味外有味，弦外有音，景外有景，情外有情，“测之而益深，究之而益来”，真正体现了“神余象外”的艺术特点。

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